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小学的时候看过一个电影，里面说“我喜欢你，但我不能和你在一起，因为恋人会吵架分手，从此不再联系，但是朋友是一辈子的。”可能在很短的一段时间里，我觉得是真理。但是这么多年的经历和见到的实际情况说明。这两者之间真的没有一个转换的过程。谁是机器能控制好恋人回归到朋友之间不存在的暧昧呢？所以冷静一些吧。我们都是凡人。
也许不联系反而是对双方重新生活和开始的让步，是退出。是空间和自由，是陌生人。
这又一次证实了我逃避感情和创伤心灵的开口。我一点劝告也不想听。我偏执和任性，但我就是认为，我必须承认我输了，而且我不想反悔。
你们就在回忆里吧，我想我早已被甩在部队后面。因为行动总是缓慢...不介乎我成长的快慢，因为已是各自的人生了。
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<南京！南京！>在看之前没有看过过多评论推荐是广告宣传之类的话语。只是去年就有心想去南京大屠杀博物馆的，对于日本的情绪总是时而时而的，果然还是要套用岩松大叔的话，行走在爱恨之间。
可能我不够专业，看到大量影评人在叙述影片的视角，线索等等话语的时候，说到人物太多并且刻画不够深刻，有很多条线，比如刘烨的中国军人，拉贝救世主，范伟不小心的汉奸形象，江一燕舞女的志气，高圆圆一个莫名的摆设，有点惊讶的是日本人角川的良知。和<鬼子来了>的心态不一样，后者完全就是在贴实的讲述着一个老百姓在面对日君的真实懦弱与反应，所以被禁了。中国导演其实也不容易了，因为我恍悟日本人良知的时候，心生疑惑广电居然没咔嚓？还有最后那段象征着日本帝国主义的祭祀舞蹈，能留下来真的很欣慰了。
我不想批评陆川什么，长得像是IT界的人来做电影，实属不易了。这就是生活在夹缝中的人求生存的活法。所以也就得过且过。
来看看故事里面吧，目前为止仍然印象深刻的地方有，舞女小江那个傲人的样子，确实感动到我了，流了泪了。可惜太短暂了，再深刻时就已经不见她的身影了。再者是高圆圆站在礼堂里哭着说要有人去日本军营时候，我怎么也觉得假了一些，自己为什么不去呢？有什么不同吗？所有人都剪头发她不剪？据说是她本人据演强奸戏，学生们放的下架子，大玉女就放不下吗？搞得我在衔接时候有断层。我妈很经典的叙述了整部片子，前半段折腾男的，后半段换女的了。最后祭祀的舞蹈我也是抱有很突然的感觉去看的，毕竟是中国导演，弘扬日本文化的事情做出来会被骂吧？但这也是恰恰让我佩服陆川的地方。很多人在批评影片的时候说不能接受这点。战争其实就是在异族的土地上舞蹈吧。肆无忌惮的。而他也想说那么一小点的良知在这种气势和怒吼的舞蹈中也消逝殆尽了。
是的，各执己见。而就算是我自己，也同样是各执己见着。好比陆川所说的抵抗比比皆是。但是唯一的抵抗刘烨军人在一开始就阵亡了，而后的范伟在知道自己老婆怀孕后去换同胞的性命的情节不能让我理解，而高圆圆的shoot me也莫名的很。如果这些都可以称为抵抗，那么抵抗确实宽泛了许多。
小导演会力求表现，多种视觉很好可是内心不够深。人性只是潜伏在爱国色彩的基调上，而真正细腻刻画的却是一颗日本军人的心，实话，在百合子兴奋吃糖的时候，我都感动了...也许更多的成长会让他选择宁愿刻画一种人深刻的内心，也许影片会被禁掉，他也会坚持自己。
别无他意，对受难者表示致敬。无论如何都满心喜悦的能拥有现在这些。要是没有这农民起义，老毛的政权维护，改革开放的大号角，咱也轮不到今天在这里品论历史和别人。
对于日本的了解我不能说算多，只是在身边发生的事情也让我着实的看到了他们的长处。回家路过垃圾回收站的时候，看到咱们的清洁工站在垃圾堆里，把每一袋垃圾都倒出来，起先看到时觉得她们只是在找出自己需要的比如一些旧的鞋子之类的，但是很清晰，他们在做垃圾的分类，虽然过程简略，但是几乎是很少的我们会在倒垃圾的时候把垃圾分类吧？就算是写了可回收和不可回收，人们还是在没有潜在意识的情况下不去区分。 任何一个看过日剧的人都晓得，他们的垃圾是分类打包，并且在一周内分类回收，如果你没能赶上这周的，就只能下周再倒这类的垃圾了...就是这么全民细致和认真。
再者就是地震意识了。
多多学习，师夷长技以制夷...对于文化背景不同的人来说，有些问题是永远也无法达成共识的，这和他们浅薄的帝国主义论有关。可是这国民的凝聚力和认真度，学学无害。
独生子女的相处也是这样，咱别要求对方改变太多，因为长大的背景不同，认识的观念也就不同，包含宽容吧，对对方更多的是。我差话题的能力一流啊~
Gong chan （回加星-_-!）党的旗帜飘扬，我就是一终极产物了，特别逆来顺受的表现，如今我可以接受我们的国家好，显然他有着他的缺陷，用温总理的话好似就是说人类的进步，是历史的潮流。这不是说，势不可挡吗？
为博一乐，附上一张我十分崇尚的年代复古照片:) 碎花裙+小辫子+爷爷保留下来的毛泽东语录，响当当的小红册子。
